陈一鸣不由得对祥瑞刮目相看，到底是操盘过一部院线长片的，现在的她比起刚给陈一鸣当副导演的时候，明显更加务实了。

陈一鸣摇了摇头，“你只知其一不知其二，光靠第一批活跃影迷，票房是吃不饱的。

不过你忘记了一件事，国内电影市场跟好莱坞可不是一回事，这里还不存在成熟的类型片赛道，市场上只存在两种电影，霸占档期的大片和填充档期的烂片。

想想看，填充档期的电影同一时间有很多部，你面对的又是观影品味比较高的受众群体，你怎么保证观众会选择《情书》而不是其他的电影？

我建议你找一所高中实习一段时间，原因也在于此。

现阶段的市场盘子，突破常规观众是唯一标准，只要成功破圈，烂片立马变好片、大片，反过来如果不能破圈，北美大卖的好莱坞大片照样在华国惨淡收场。”

所以祥瑞想在电影结构上玩儿花活，我是十分赞同的。

你可能会说大片之外也有好片，错，如果真的出现了填充档期的好片，那么它会自动升格为大片，然后霸占整个档期，一家通吃。

只不过她的经验主要来自好莱坞那个成熟市场，换到国内这个半生不熟的新环境，多少有些水土不服。

陈一鸣继续解释道，“华国这边，连档期都是不固定的东西，有大片带动大盘，那么就是强档期，备受瞩目的大片不及预期，同样能把一个强档期带崩。

祥瑞立马开始叫屈，“这个我当然知道，正是因为知道，我才没有贸然去学校采风。

梅根插话道，“我明白了，香香说的学生群体，就是《情书》的第二批目标观众，这是一个向下兼容的过程。”

两个妹子被陈一鸣彻底绕晕，祥瑞自暴自弃地说道，“一鸣，你直接说结论吧。”

所以如果不甘心填档期，而是从一开始就怀有霸档的理想，就不能满足于第一批观众。

电影的口碑必须扩散出去，突破常规观众的圈层，把观影频次比较低的观众拉进电影院。”

陈一鸣提醒道，“祥瑞，你思考的逻辑没有问题，如果在好莱坞拍《情书》，我也会跟你持同样的态度。

因为白领小资里文艺青年很多，他们能够很好地接受并消化电影的故弄玄虚，甚至还能自己脑补出更深层次的元素二次传播。”

比如《魔都假日》。”

陈一鸣无语，“大纲是给伱做参考的，不是给你立规矩的。