第220章 最大公约数

讨论至此，《情书》的大框架差不多已经出来了，光是这个环状结构已经颇为惊艳，比起过往青春片一味倒叙追忆的俗套，体验感方面就超出一大截。

而且在这个结构下，剧情起伏已经通过叙事技巧得到一定的铺垫，这样就不必为了刺激观众而强行制造冲突，加一些三角恋、初尝禁果、家长反对之类的狗血。

陈一鸣的初衷就是让青春片回归青春，否则也不会挑《情书》来魔改。

只不过原版《情书》主要聚焦于“错过”，看完之后总有一种意难平的憋屈感。

事实上大部分青春片讲的都是“错过”和“遗憾”，这也算是一种不是俗套的俗套。

陈一鸣更希望魔改版的《情书》不那么俗套，用青春题材讲一个微笑温暖的故事。

现在来看祥瑞这个导演他选对了，她搞出来的故事大框架很有味道，只要精心选取校园经典情节进行填充，最终成片肯定不会差。

想到这里，陈一鸣开口问道，“祥瑞，过去一个月，你都怎么搜集素材的？据我所知你在国内没上几年学吧，好像初中没毕业就出国了？”

祥瑞点头应道，“是啊，只上了预备班，满打满算只在国内上了六年学，这边高中啥样，我完全不了解。

至于搜集素材，主要是跟同学聊天，我在坚果还是认识了不少华国同学的，其中不少都是大学才过去那边，他们的高中记忆，跟《情书》正好处于同一时期。”

要知道，观影品味越高，人群分化越细，100个观众里，可能喜欢青春片的只有十几二十个。

陈一鸣当即反驳道，“谁说没办法兼顾的，你可以取最大公约数啊。

用户画像与祥瑞之前圈定的目标受众稍有区别，不是20-25岁的大学生和社会人，而是22到30岁的城市年轻人。

作为导演，立项的第一要素，难道不是考虑电影的目标受众吗？”

祥瑞听到这里举手提问，“一鸣，既然初始观众年龄层次更大，不是更加验证了我之前的判断，现在的高中不适用于电影里的高中吗？”

祥瑞听得似懂非懂，梅根更是一脸懵逼，毕竟这跟两人熟悉的好莱坞市场，似乎不是一码事？

对面二人齐齐点头。

祥瑞愕然，“有这个必要吗？我倒不是想偷懒，只是《情书》里明显是十年前的高中，三年一代沟，这都三道沟啦，我担心越体验跑得越偏呢。”

陈一鸣思索片刻还是摇了摇头，“道听途说，恐怕还是差些味道，你没想过找一所魔都的高中亲自体验一下？”