柳敬亭突然一晃神，怔了片刻，喃喃道：“应该是平行世界吧，没想到来这里这么久，终于碰到一个能叫破我真实身份的人。”

杨丽璐被柳敬亭变化莫测的表情唬住，以为触动他什么心事，没有继续说下去，反而是一只沉默的戴岸桥突然接话道：“柳神你刚才说平行世界给了我一个灵感呢。”

柳敬亭转头看着戴岸桥，问：“什么灵感，薛定谔定理？”

“不是，我最近在想着做一个虚拟的网络社交空间，我觉得平行世界这个名字不错，这四个字让给我吧，网站做起来，请你做创意总监。”

“没问题啊，哈，老戴你挺能说啊。”

“喂，”杨丽璐伸手拍了柳敬亭肩膀一下，“说你那剧本的事情，没看到人在等吗。”

“噢噢，这样，我先把剧本打印出来，你们两看下，如果觉得还行的话，再对几句台词，我象征性地审一下，怎么样？”

“没问题。”林薰一边用面纸擦眼泪一边答道。

“柳假神，你的剧本叫什么名字？”杨丽璐问道。

“回半仙，《罗密欧与朱丽叶》！”

第一百六十五章 他的征途是全世界（上）

西方戏剧界流行一个说法叫做“三一律”，意思是说剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即只允许有一个故事线索，发生的时间不能超过一天，即24小时，必须只有一个地点。

这个原则的提出是为了保证戏剧情节的集中和紧凑，要求在一天之内，在一个场景之中完成一个拥有开端，高潮和结尾的故事，进而维持戏剧舞台的充实。

这个规则因为受到古典戏剧家的大力推崇，在西方戏剧界占据长期统治地位，随着戏剧自身的发展，三一律的局限性越来越突出，人物类型化，脸谱化，剧情刻板，施展不开手脚，渐渐地受到后来者的挑战和破坏，终于走向支离破碎的结局，成为文学理论史上的一个名词。

尽管之后的戏剧家先后做出突破，使得戏剧之路越走越宽，但是三一律的某些核心之义还是被继承下来，比如戏剧情节集中化，矛盾冲突的激烈化，人物塑造的典型化等都或多或少受到三一律原则的影响，甚至就是一种演变的结果。

然后就是戏剧语言的异质，一种不同于小说甚至影视剧本的语言形式，夸张、外露、拿腔拿调，类似于我们戏曲的曲辞，扭捏出一种异样的腔调进行演绎。