因此一个导演的调度能力，不仅体现在呈现于镜头内的内容，也涉及到隐藏于镜头外的要素，不止包括调教演员，也延伸到整个剧组。

一张一弛，方为文武之道。

十五分钟之后，第三次拍摄准时开始，还是两人的并肩慢走。

沈明沉着脸，刘浩然梗着脖子，这次情绪终于对了。

这场戏是心理辅导员与寻新的第一次深入交流，也是两人的第二次见面。

初次见面时，寻新仗着自学的心理分析知识，贸然揣测了一番心理辅导员与亡妻的关系，遭了一顿锁脖攻击，会面自然也就不欢而散。

那场戏情绪爆发激烈，难度要比这一场高不少，因此陈一鸣把拍摄顺序往后调了。

相对而言，湖边这场戏对刘浩然的要求就要低一些，台词不算多，情绪转换也不那么跳跃，开场不服气，中间心服口不服，结尾挽尊退场即可。

戏眼其实在沈大佬身上，靠一通嘴皮道理说服戏里的刘浩然并不难，毕竟后者的反应可以靠演的，然而想要说服戏外的观众可就不容易了。

略微领先半步的沈明准确地在长椅前停步，扭头看向身侧左顾右盼的刘浩然，后者GET到凝视之后收起了玩世不恭，同样准确地对上了沈明的视线。

陈一鸣内心微动，不错嘛，第三遍就对上点儿了。

一号机始终将沈明的正脸纳入取景框，随着他扭头的速率无声旋转，变焦操作无懈可击，刚好把刘浩然的表情变化全程记录下来。

“你知道吗，那天你离开之后，我一直在想你对那幅画的评论，想到半夜三更睡不着觉。

直到某一刻，我突然意识到一个问题，在那之后我马上就睡着了。

<div class="contentadv"> 这个问题就是，你不过是一个不懂事的半大孩子，你根本不知道自己说的话意味着什么。”

沈明不急不缓地说着台词，脸上带着未知的怅惘。

一开始，他缓缓落座，侧着身子，右臂松松地搭在长椅的椅背上，左腿闲适地翘起搁在右腿膝盖上，视线斜斜向上看向依旧站立的刘浩然。

一号机随着沈明的朝向继续逆时针移动，一点点转过刘浩然的侧脸，在彻底背对他那一刻焦距猛地拉远，将两人和长椅一起纳入取景框。

接着刘浩然转身坐下，沈明适时放下支起的手臂与翘起的二郎腿，微微向正前方俯身，两个手肘支在平行的膝盖上，双手交叉撑住下巴。

一号机同样转向正面，拉低，推近，斜向上给到沈明的怼脸大特写。

沈明视身前硕大的镜头如无物，继续沉浸在自己的节奏里呢喃着。

“如果我跟你聊古典文化，你可能对书本上的课文解析倒背如流，谈起李白杜甫白居易，伱肯定知道的比我更多，他们的生平、名句、成就、历史地位。

可是你未曾亲眼见证过草庐的寂寥、长安的壮阔、贝加尔湖的辽远，而这些我都一一走过见过。”

沈明收起手肘直起身体，双臂闲适地耷拉着，面带微笑继续说道，“说起女人，你大可以向我如数家珍，也许你还滚过不止一次床单，但你没法说出当清晨在某个女人身边醒来时，那份发自内心的真实愉悦。”

沈明侧头似笑非笑地扫了一眼，“说起战争，你会给我唱啊朋友再见，亦或是万里赴戎机。但你从未亲临战阵，未试过亲眼见证战友慷慨赴死，看着他奔赴既定的命运，只留给你一个背影。