“第七条的抱头捂脸镜头，怼脸拍有些浪费，俯拍视角更有味道，建议尝试一下。

此外，同在码头上老段跟戚恬的相对关系，也需要在头尾处有所体现。”

这部分撸完之后，就是全片的重头戏，甲板上前黑警与黑衣人的最终对峙。

王威把这部分拍得十分“饱满”，光是机位就架设了七个，从素材推断，这场戏段一宁和许亚君前前后后演了不下二十遍。

这场戏除了收尾时有一个纵向的摇镜，其余时间都是固定机位，一干幕后全程看两位老师飙戏。

单就运镜而言可以说一句大巧不工，现场布光与收音也完成得很好，陈一鸣无刺可挑。

让陈一鸣惊艳的还是两个演员的表演。

段一宁依旧稳定输出，每个伏笔都呼应得恰到好处，定格既自然又准确。

因为他在这里多少有些犹抱琵琶半遮面的味道，看点就没有枭雄末路的许亚君那么足。

前黑警此刻重伤垂死，一方面要面对包剑锋临死前的良心拷问，另一方面还在承受枕边人背叛的痛苦，包打听出现之后，又加上一层黄雀在后恍然大悟的惊愕。

许亚君到底是演老了卧底的戏骨级演员，第一层的怜悯与嘲讽，第二层的慨叹与无奈，第三层的震惊与释然，层次分明，呈现有序，单看他一个人的表演，就能大体了解整场货船戏的逻辑。

考虑到从头到尾他都是半坐在地上表演，垂死之际连手上动作都没几个，全程依靠表情和台词撑下来，就更令人惊叹。

明知道这是一个脚踩黑白两道的坏警察，恶事干了一箩筐，但看完这场谢幕戏，也不能不赞上一句拿得起、放得下、看得开、输得起。

这样也就够了，虽然是一部海外背景的灰色电影，但对“犯罪分子”的刻画也不能太正面了，更不能搞人性玩儿洗白，批判性的基调还是要把持住喽。

所以他也还是让安西西记录，掏出手机看全家福这种“发挥”就大可不必了，冲淡了人设。

再下来是许亚君单独出镜的部分，监控室的动作戏干净利落，一看就没少排练，许亚君的完成度也很高。

至于他偷偷离开监控室干私活儿的段落，拿着对讲机虚空导游坑队友，拍得就差了点儿意思，主要是逻辑关系交待的不够清晰。

分镜拆解得终究欠了一丝精细，这个段落其实是个微缩版本的三线叙事，上层甲板虚空指挥的前黑警，底层货仓听命行事的行动组，还有塔吊里展示货船三维地图的小秘书。

这样也就暗示了前黑警登船是另有目的，瞒着主角团做过额外的布置，做过特殊的准备。

前黑警通过对船只结构的精准掌握，以及秘书透过舷窗的些许提示，得以在脱离监控的情况下继续指挥行动组深入，并在恰当的时候把三个炮灰埋进去。

演员的表演要自然，运镜则要有明确的目的性，不然观众很容易被搞得稀里糊涂。

安西西一通猛敲把陈一鸣的意见记录完毕，随后抱怨道，“伱就没有一句半句的好话说说吗，出外景辣么辛苦，也给他们鼓鼓劲嘛。”

陈一鸣深以为然，点头示意妹子继续记录，“戚恬的镜头拍得不错，妖而不艳，媚而不俗，深得拍花瓶的精要，做到了不露肉比露肉更好看，值得一个赞。”