“贞观四年（公元630年），唐太宗以李靖为帅北击DTZ颉利可汗，并州文兴折冲府旅帅木易携众从征，先登有功，后以谤免。”

镜头拉进聚焦张子风的眼睛，清澈见底黑白分明的瞳仁里，有氤氲，有困惑，还有悲伤与愤怒。

转眼间喜剧变悲剧，一同从军的叔伯长辈们少了一大半，带队的木兰爹也落下了暗伤残疾，更令人气愤的，则是连功劳和犒赏都被权贵上官给贪了去。

这一次不是打仗，而是不知归期的戍边。

如今再看，这段2分多钟的长镜头已经算不上什么惊才绝艳的演出，自《1951》面世之后，长镜头似乎一下子成了某种电影流行，是个导演都想着安排一段炫上一把。

她挎着篮子踩着斜阳，沿路而上带领观众“游览”坞堡。

《木兰》的这段长镜头中规中矩，唯一算得上技巧的东西，就是用后期调色变黎明为黄昏。

隔着门板传来木兰爹的话，解答了木兰与观众的疑惑，木兰爹接到军书，不得不再次出征。

电影适时插入旁白与字幕，低沉的男中音娓娓道来。

门那边的木兰爹心存死志百般不舍，门这边的木兰百感交集另有决断。

夜晚，月明窗前，木兰坐在织机前柔肠百转，随着她挺身而起开始换装，背景音乐由小提琴的柔媚猛然转为钢琴的铿锵。

易服、背剑、跨马、扬鞭，夜色中木兰绝尘而去。

<div class="contentadv"> 转场过后已是白天，木兰控马踏上坞堡前的大道，哒哒的马蹄声中，一個个骑士来到木兰身侧，拉出一条长长的骑队。

之前的男中音再次响起，黑屏白字打出字幕。

“唐太宗贞观十五年，西突厥大将阿史那贺鲁自立为可汗，攻伊州（今哈密）不克，帝征并州11折冲府兵往戍。

旅帅木易次女木兰，年17岁，替父从军。”

陈一鸣的注意力根本不在大银幕上，而是全神贯注地留意着身前身后影迷的低声私语。

“木易不是杨康他爹吗？”

“阿史那贺鲁是谁？”

“木兰女代父职啊，上来就是旅帅，这起点可够高的。”

“哈密那时候就是唐朝的了？”