王川均笑呵呵地回道，“要打就一步到位，力道不够反复NG才是真对不起我。”

所谓真实的反应，就是真打呗。

除了少数几次武行走得不整齐导致废片之外，陈一鸣主要考虑的是运镜层次的变化。

来来回回拍了一个多小时，陈一鸣估摸着可剪辑素材够数了，王威喊过。

再就是武元荣的想法，前半段跟崔放一样，最后收尾甩回中景之后，再接一个拉镜变为高机位的大全景，然后三百六十度旋转，把逼格拉上去。

武老爷子有些为难，如果是他的剧组，二话不说就改成中景然后武行替身顶上。

所有演员就位之后，首先从大中景开始，林庚用刀柄“怼开”王川均，落在老兵眼里无异于极为严重的挑衅。

下午首先开拍的，就是5对6的群战戏。

武元荣一口答应，武行的本职工作其实就是挨打，怎么打既能出效果又不会受大伤，资深的武行全都门儿清。

戏里无大小，戏外立规矩，林庚“以下犯上”，于情于理都得跟学长打个招呼。

最常规的方式，自然是林王对峙的中景起手，一镜切给聂元一方的武行，一镜切给林枫领着的武行，最后切回到中景两伙人对峙结束。

镜头内呈现出来的效果，就是贴脸运气的林庚与王川均身边，各自“长”出一排太阳花，两个人对峙瞬间转化为两伙人对峙。

陈一鸣走向武元荣，“武老师，接下来还得麻烦伱出手指点一下两个演员。”

在此基础上，运镜和剪辑完全可以多做一些尝试，这也是他极力邀请武元荣在武指之外多接一份动导职务的原因。

陈一鸣把《木兰》定义为一部剧情向的商业片，文戏叙事清晰，武戏大开大阖，这是整部电影的基调。

随后他上前半步，侧过脸靠近林庚的耳朵，摆出说悄悄话的模样，音量却是所有人都可以听到的程度。

当然，对阵双方是实质上的友军，不能上来就开打，总要提前走个流程叫个板，效果上类似于“你瞅啥”、“瞅你咋地”。

陈一鸣从善如流，三种拍法全都拍了几遍。

这就是所谓的“凌厉”运镜，其实就是通过甩镜强化定格，通过特写弥补动感。

“上官”两个字，带着刻意的停顿，流露出不怀好意的讥笑和讽刺。

林庚一直是抿着嘴绷着脸的状态，王川均一靠上来，他一脸不适地头往后仰，拉开与王川均的距离。