王礼荥老爷子则更加不屑一顾，走出摄影棚去招呼徒弟，对闺房的打光进行调整。

演员的创作态度，可以影响和带动幕后人员的工作热情，王老爷子显然在刚才的表演中发现了灯造方面的瑕疵，不用东道主郁南出声，自己就开始着手改进了。

30分钟不到，郁南补妆完毕回到影棚，看过前一次的样片之后，马不停蹄地开始了第二次表演。

这一次，郁南延续了之前的表演逻辑，不过就好像照片后期调过对比度一样，她的表演起伏和转折更加锐利，举手投足之间一股浓浓的舞台味儿。

最后一个段落，郁南在牵马离开之前，于庭院中展示了一轮无声的剑舞，速度很慢但顿挫明显，收放之际具有明显的力量感，狠狠秀了一把身手。

明摆着又是炫技，而且是目的性很强的炫技，为此甚至不惜破坏整体的逻辑和氛围。

如果是实拍，陈一鸣肯定早就喊咔了，这是演电影不是演话剧。

不过陈一鸣倒也能理解郁南的小心机，毕竟之前已经有了一版水准以上的表演打底，接下来就该尽可能地全方位展示自己，混剧组的都知道，试镜可不只是试演技。

第二遍演完，单看素材，郁南与镜头、灯造的融洽程度更进一步，两个摄影师和王老爷子也拿郁南当道具，向陈一鸣展示了一下真功夫。

看时间已经快到12点，陈一鸣问郁南，是否继续演第三遍。

郁南摇了摇头，于是陈一鸣示意关机关灯，让助手给郁南搬来一把椅子放在评委席前面。

“郁老师，感谢伱的精彩演绎，接下来请你阐述一下自己对木兰这个角色的理解，可以仅就这场戏发表看法，也可以针对整个故事表达意见。”

郁南不假思索就开口回答，“我认为，木兰是一个有理想的女孩，虽然此时她尚未知晓这个理想应该是什么，但是她显然对现在的生活不满足，也对肉眼可见的未来不甘心。

<div class="contentadv"> 从木兰辞中，我可以推出一个结论，木兰跟她的姐姐完全不一样，可能与村庄里的所有女孩都不一样，她为此茫然、困惑、痛苦。

木兰爹应该教给过木兰一些军人家庭世代相传的本领，否则木兰不会萌生出替父从军的念头，没有这些本领，那将不是替父从军，而是替父送死。

我在此基础上建构出木兰的核心特质，就是改变现状的企图心，她渴望接触外面的世界，以帮助自己找到内心的答案。

所以这场戏的基调，我把它设置为因为决绝而不舍，她的内心带有天然的矛盾感，一方面对有机会踏入未知感到兴奋，另一方面对吞噬了父亲健康的战场具有一种恐惧。

同时，她为父尽孝的心意是诚挚的，可是因为暗暗贴合了走出小世界的私密愿望，又使她因为自己的孝行不再纯粹而感到羞愧。

她知道这一步迈出，平静的生活就将离她而去，她虽然不舍，但决不后悔。

我还没有看到剧本，但是我要向陈导提一个建议，剧本的结尾理应做出更合逻辑的改编。

木兰辞的结局并不符合实际，完全是作者的主观臆想。

试想一个接触过广阔天地的女孩，在军营找寻到自己的人生价值之后，怎么可能心甘情愿地回归家庭相夫教子呢？

木兰辞的结局，不仅脑补了女人，也小看了武人，厌倦战场进而渴望回归田园生活，完全是文人的一厢情愿，并不符合古代华国的实际情况。”