这件瓷器看上去很素雅，符合华夏人的审美。

熙朝瓷作，素以青花苍翠，五彩奇妍而闻名，其中尤以绘大幅山水、刀马人物之大件器最为讨喜。

但那些作品，皆民窑所做，气韵有余而格调不足，雄浑厚重而略输神采，与御窑瓷作实有差距。

不过康熙帝时期的御窑生产，受南明抗清，吴三桂作乱影响，烧造时断时续，直至康熙中晚期臧应选、郎廷极等相继督窑之后，才渐趋稳定。

这对瓶小口长颈，丰肩敛腹，因形似铃铛，故而得名。

瓶胎质白皙无瑕，釉汁温润如玉，腹部以釉里红绘漩涡状团花四朵，胫部绘三角蝉纹，其间暗含青花弦纹一道。

整器纹饰古朴瑰丽，应取材于上古青铜器。整器釉里红发色纯正鲜艳，青花弦纹若隐若现。底以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款，字体端正隽秀。

青花釉里红创烧于元，由于青花与釉里红二者呈色温度交集很小，而且釉里红的呈色剂氧化铜极易挥发。

因此自创烧之初，青花釉里红器物就极难烧造成功，成品率极低，在明代中晚期甚至几近绝迹。

到了康熙朝，青花釉里红的烧造才又一次出现，康熙四十四年，江西巡抚郎廷极开始督理景德镇窑务。

在他的主持之下，伴随着“郎窑红”、“豇豆红”等高温铜红釉的烧造成功，青花釉里红的烧造技术终于日臻成熟。

吗的。

古人的手艺真是难以复制。

还不知道能不能把这件东西复制一件出来。

只需要一件，计划的第二步就成功了。

“我能随便拍几张照吗？”

“随意，但别开闪光灯，这些文物对光学污染很敏感。”

周正赶紧拿起手机拍照。

为了步那么明显，他专门还先去拍了其他国家的几件文物后，才转到这三件瓷器的展柜前，尽可能的把细节拍清楚。