“刚才提到的那几种模式本身没有优劣之分，得因时制宜，看情况而定。

等协会成立起来后，有大量的新导演、编剧加入协会，我会安排试验。

像那种追求艺术的文艺片，我会把大权交给导演。

商业剧的话，我会更倾向于让制作人和编剧担任主导地位。”

李俞打算参考国外成功模式的经验。

在电视领域让制片人和编剧主导，电影的话得分情况，商业片还是制片人编剧主导，文艺片由导演主导。

当然，这样的约束只对普通的导演有用。

只要晋升成大导演，规则就没有用了，像国师和陈楷鸽，只要他们不愿意，谁敢管他们？连敢劝他们的人都很少。

在国外，顶级的那些导演一样是大权独揽的。

这场讲座的内容传播开后，对外界没什么影响。

观众不关心导演、编剧、制片人谁说了算，他们只看作品。

在圈内，这个讲座引起了一场地震。

在专业人士的搭建下，梦想协会正式成立，总部就在华流公司办公大楼里。

李俞之前又买了两栋十几层高的办公楼，大把的空间，随便拿出一层就能用作梦想协会的办公地点。

为什么协会的名字叫梦想，很简单，因为这本身就是一个帮助新导演和编剧实现梦想的协会。

协会成立的一个月后，有几十导演和上百个编剧申请加入协会。

有的还发来了他们写的剧本。

李俞这一个月看过的剧本不下两百个，这些编剧的产量很高。

有一些剧本的质量真的很高，在偶像剧爱情剧里，优秀的剧本有《忽而今夏》《我在未来等你》等。

电影剧本一样有好的，有《过春天》《我不是药神》。

李俞当时看到这两个剧本都惊了。

《我不是药神》这种神片都来了。

认真一看编剧的履历，一下子变得合理起来了。

《我不是药神》的编剧韩嘉钕是北影11级导演系硕士。