所以贾斯汀发给他的，都是caa近期收到的，再经过剧本品读部门筛选后，供经纪人们挑选的剧本。

饶是如此，贾斯汀的压缩包里也足足有八十多份剧本——有完整的，有部分的，有些干脆只是个影片简介。有些正在筹备，有些已经正在选角，有些就只是一个剧本。

既然是填补一年半的档期，林夜自然不可能干等着一部光秃秃的剧本找到投资方再筹拍。最好是已经正在选角，并且准备近期开机的项目。

林夜将符合条件的项目筛出来，还剩十几本。大部分是一些浪漫爱情或家庭题材，其中有很多是喜剧，这类电影成本可控，有固定的受众人群，因此很容易吸引投资。

林夜为剧团写过剧本，自认为还算懂剧本，不然也不可能只读剧本就猜中格雷的心思。

在他看来，这些剧本都算不错，至少都拥有拍出一部好电影的潜质，不然也不会被caa选出来。

然而，剧本是剧本，电影是电影。剧本只是电影的骨架，血肉还需要导演、演员和剧组工作人员们共同去填补。好的剧本离好的电影是天和地的距离。

所以为什么很多名演员会接到烂片，比如马特达蒙的《长城》让他在好莱坞被嘲讽了很多年——这并不一定是他不会选片，可能剧本最初看上去真的不错，张艺谋也是有水平的导演。

但剧本好不代表电影就好。好的电影需要优秀的制作人找来优秀的导演和优秀的演员，经过优秀的组织与管理，将优秀的艺术思想通过优秀的艺术实践转化为现实，才能成功实现剧本的设想，差一环都不行。在《长城》中，好莱坞投资方给张艺谋施加了很大压力，打断了他的创作思路，导致了整个电影走向崩溃。

换言之，想拍好电影，首先就要先管好剧组和投资方，好的管理甚至比艺术细胞还要重要。这也是为什么奥斯卡最佳影片颁奖后第一个发言的是首席制片人而非导演。

光看剧本好坏，是判断不好成片质量优劣的。这也是投资电影的核心矛盾——如果剧本好就意味着电影好，那电影就成了稳赚不赔的买卖了。

想判断一部电影成品是不是优秀，必须要会看人，你要知道哪个投资方、导演和演员是靠谱的，哪个经常惹出一地鸡毛。哪个投资方喜欢干涉导演工作，哪个导演擅长拍哪个类型，哪个演员有才华但经常耍大牌要加戏，等等。即使三者都很优秀，他们也可能因为性格原因不合拍。

总而言之，想判断好电影成片质量，不仅要有艺术细胞，更需要认识更多的人，需要人脉的积累和阅历的沉淀。这些都不是目前为止连邻居都没认全的林夜所能企及的。

所以他毫无心理负担地将这项工作丢给了埃德蒙，自己空出时间仔细准备夜刀的试镜。

目前弑神者系列的企划还处在初步阶段，杰森能提供给林夜的只是一些设定集。据说连《真红2》的剧本都还没写完。

夜刀这个角色的诞生也颇为一波三折。一般来说，只要是朋克风格的作品，无论是蒸汽朋克，赛博朋克还是废土朋克，其世界观基调都较为冰冷杂乱，所以作品中往往会设置一个拥有柔和外形的角色，来平衡观众审美上的疲劳。这样的角色也更容易出彩。

然而《真红》的主角薇米莉安是一个叛逆张狂的摇滚巨星，跟‘柔和‘二字只能说毫不相干。可电影打着女权旗号，总不能像21世纪上旬的日本那样，搞出各种媚宅的小女孩角色放进动漫和电影里——所以最终这个角色成了男的。

可这就给剧组出了一个难题——漂亮又会演的姑娘好找，每年来好莱坞千千万万的姑娘就没有不漂亮的，总能找出几个演技好的。可漂亮男孩就没那么容易了，还不能是棱角分明的漂亮，要足够柔和。像莱昂纳多·迪卡普里奥或伯恩·安德森那种美少年可不是每年都有的。