这种现在内地更加严重，比如家庭电视剧中，吵架的镜头是收视最高点，你就可以看到一个奇怪的现象，一个五十集的电视剧，40集家里都是在闹矛盾，甚至是鸡毛蒜皮的事情，婆媳之间恨不得都是互扇耳光……

再看看真正好的丧尸电影是怎么复兴的，2002年被誉为旷世经典《惊变28天》，2004获得艺术学院奖3项提名的《僵尸肖恩》，以及李小乐在戛纳电影节上看到的那部大受好评的《活死人黎明》。

这些丧尸片都有一个共同的特点，他们并不是单纯的恐怖片，他们吸引力的地方在于剧情本身，在于故事本身传达出来的内容。

无论是《活死人黎明》还是《惊变28天》，丧尸只是一个载体，抛开这个载体，探讨的是在末世下的人性，里面对立面永远是人与人，而不是人与丧尸。

《行尸走肉》就是这样一部剧集，他吸引人的是剧情中人性的表达，而不是单纯丧尸带来的恐怖感。

这个道理深奥吗？其他的电视制作人不懂吗？他们当然懂，但是他们可不敢这么去拍……

最大的原因是，这种看似是恐怖片其实本质又与恐怖无关，而是以剧情为主的丧尸片，不但非常考验导演的功力，投入也极为大，因为这一切都有一个最关键前提——末世。

末世……这是一个所有人电视制片人，看到就会退避三舍的词……恐怖电影一个多小时的故事几乎都是在一个封闭的小环境下发生的，那只是末世的一个角落……但是电视剧就不同了，最少十多集，那么故事就会在不同的地方，末世这么宏大的一个环境里要多少成本才能塑造？

几百名群众演员演丧尸，几十名化妆师，还有上百名的服装，道具，布景师……光是算算这些各种费用，拍一集电视剧就不亚于一部电影了……

何必呢，还是拍个青少年到乡村鬼屋的小型恐怖片吧。

可就因为没人敢拍，没有敢去冒险，所以一旦成功就会爆发出无与伦比的热潮，乃至席卷全球观众的心

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