创作室是陆忆彤和莫桑两人使用，所以设计得非常宽敞开阔，大约有两个教室那么大。

陆忆彤将散乱的颜料、笔刷等杂物往边上放了放，身后的人跟着走进来，立即被满屋子的画作吸引。

尤其是莫桑的作品，古朴恢弘，充满了人文历史的厚重感与神秘气息，令人惊喜的是，这里有许多不曾展出的作品，包括一些未完成的画作。

有懂行的客人，看到七八幅画都是与孔雀王朝相关的题材，不由得出声问：“这是莫桑的新作品吗？感觉他又精益了不少啊……”

另一人也附和道：“这些画的用色大胆而不轻浮，意境耐人寻味，如果展出，一定会引发热议。”

“似乎是孔雀王朝时期的题材，这类题材很少见呐……”

陆忆彤走过来，微笑着解释：“莫桑很喜欢画那些被遗忘的历史，越是史料稀缺，他越是着迷，还会特意去搜集那个时期的古物。”

谈及自己的丈夫，陆忆彤感到与有荣焉。

她看着丈夫的画作，眼中流露欣赏与崇敬，也有失落与黯然，这是一种很复杂的心情。

这时，一位客人问：“为什么莫桑画的这些大象，身上都长出了黑色的蛇怪？有什么说法吗？”

“这些不是蛇怪，是诅咒。”陆忆彤道。

“诅咒？什么诅咒？”

“噢……我也是听他说的，算是当地的一个传说故事吧。”陆忆彤从后面翻了翻，拿出另一幅画，摆在众人面前。

画中描绘的内容也是那个时期。

类似的用色，类似的场景，类似的氛围与意境，不过这幅画里没有大象，而是被人围满的刑场，刑场中央燃烧着熊熊火焰，若是再仔细看，依稀能看见火焰里有张女人的脸。

陆忆彤说：“这幅画里的女人，是羯陵伽的女巫。提起羯陵伽，几乎没几个人知道，但是提起孔雀王朝的阿育王，几乎人人都知道。佛教传说里，阿育王是一位穷凶极恶的暴君，杀了99个兄弟才坐稳宝座，在正式即位后8年，阿育王征服了羯陵伽，使孔雀王朝达到鼎盛时期。”