温和到让人不适应。

常硕很明白，林海文的第二招合纵连横，是用在这里的——他要发功了。

“毕加索后期的作品，以及达利的，我虽然并不能欣赏，但我也不会觉得它们毫无价值——至于有多少价值，那是另一个问题。但汤伯利的《黑板》，波洛克的《第五号》，雷曼的《无题》等等这些闻名遐迩的作品，这些在拍卖场上叱咤驰骋的作品，我实在认为它们和垃圾无异——需要强调的是，我说的是画作，而非画家，我相信波洛克会是一个充满思想力的不同寻常的人，但这不能改变他的画，是一个不具有绘画内涵的工艺品，是很昂贵的工艺品，仅此而已。”

做了基础的铺垫之后，林海文突然眨眨眼睛，用一种低沉一些的语调继续说道：

“而且各位，你们都心知肚明，尽管我们常说西方世界和现代主义，但事实上，抽象主义虽然诞生于欧洲，可它真正发展，并且主宰油画艺术，乃至今天走火入魔的现状，它们的温床并不在欧洲——而是在美国，土鳖之国。”

好些人都笑了。

这是大家不太会宣之于口的公开秘密：老美是土鳖。

欧洲这么看，其实很多华国人也这么看，没有自己的文明，三百年历史，文化说得好听点叫多元化，不好听一点就是大杂烩。而且，一天三顿都是汉堡，照一个月吃的人，能不是土鳖么？

只是老美现在太强，欧洲人还得靠人家保护，华国也有点怕人家，这才让人觉得老美很高级——其实正儿八经说去，也就是个大号的暴发户，尤其尤其在艺术家眼里。

“老美没有自己的艺术传承，不像是欧洲，也不像是华国，比如华国，我们的艺术市场中，华国画、书法、工笔始终占有主导地位，这是基于我们自己的文化传承来的。而老美有钱了，强大了，航空母舰都能凑三桌麻将了，怎么会甘心这一点呢？自然要发展一下艺术，但跟着欧洲移民的步子走，始终是拾人牙慧，显不出老美自己的本事，所以他们选择到了抽象主义，康定斯基没赶上去美国，但蒙德里安去了，那里还有波洛克等人，他们欣喜若狂，哇哦，大家都失心疯了，太棒了。

然后发生了什么，大家都知道了，抽象表现主义诞生了，西方的艺术中心也从巴黎，转移到了纽约，接着欧洲的声音渐渐消失，当我们提及西方当代艺术的时候，谁还能想到发源于欧洲的这些画派、主义呢？只有纽约的那些东西！”

林海文的合纵连横之术，直白简洁的，让常硕都感到惊讶。