有人低声的，但不可置信地问了一句。

不过没等有人回答他。

价格就再度被刷新。

“26万！”又是那位程老板，和董飞燕示意了一下，还和看过来的林海文对了一个眼，堆出笑容来。

“这位程老板的来头，帮我去看看。”林海文和坐在边上的付健说道：“什么文化公司，做什么生意的，以前的拍卖纪录，都给我查查清楚。”

凌鸣激动着呢还，这间富贵鱼缸确实不是凡品，但毕竟还是现代瓷器，是他刚烧出来的，卖到26万的价格，已经大大出乎他的意料。但看了一眼身边这个人，也就是林海文，他又不觉得不能接受了。

照理说，艺术家的价格是有一个上升的过程的。

比如瓷器里头的大家张松茂，他的纪录就有过百万的时候，相比较艺术性来说，凌鸣这件富贵鱼缸就未必比不了他的，更何况，这种级别的凌瓷，也不是说能够量产的，全看天意。但是张松茂的价格，也是一步一步走上来的，他今年60多了，近年来产量大幅度减少，不知道什么时候就不再做了。

但林海文绝对是个例外。

他的价格在《燕明园小街》时，只有3万欧元，在国内已经不低，但对他自己来说，是很便宜的价格。然后这个价格就迅速飞起了，到《大地母神》的时候，已经是80万欧元，再后来更是高达300万美元，以至于现在的《瓷·八作》，拍卖估值是按照400万欧元，也就是3000万人民币的价格来做起拍价格的。

可以说基本上没有一个过程，嗖嗖嗖垂直上升的。

在凌鸣看来，凌瓷可能也会有林海文这种上升曲线了——这显然是痴心妄想。

不要说两者不能直接对比，就看产量，凌瓷现在已经是常规商品，而林海文的画，这五年来，平均一年五幅都没有。他签约了布罗画廊之后，也不过一年出5幅，往往有时候还不足这个数量，可以说比大部分的高龄画家还要稀少，加之他进步非常快，所以在某个他的艺术阶段，画作就相对比较少。

比如说委拉斯贵支阶段，就那么寥寥几幅。

再到源古典主义的萌芽阶段，也就是《大地母神盖亚》等，一只手都数的过来。