但在那之后，她还是注册了个号，一直装成路人追更，不时刷点小礼物。

只要隔一阵不见庄明亮发新的章节，便会问上一句：大大去哪儿了？等着看下文呢。

而后，庄明亮便会出来发誓：只要还有一个人在看，我就一定会写下去的！

这话总让言谨有些感动，又有一丝疑惑，也不知道自己这究竟算是鼓励，还是把他顶在了杠上，不得不继续花时间精力下去把开的坑填完。

庄明亮这时候被损，也回嘴蔡天寻，说：“小蔡玩乐队也十好几年了吧？上回 showbox 演出，你送了那么多票出去，怎么还是没多少人看呢？最后只剩组里几个小朋友给你捧场。”

蔡天寻也确实“菜”，被这么一说还真有点伤心了，苦笑半天无话，隔了会儿才道：“我也知道自己没什么才华，就瞎玩罢了。但有时候真的怀疑，华语乐坛现在这个样子，是不是也有我的责任啊？”

话说得好似玩笑，在座几位却都明白其中的深意。

自孙力行走后，片库、曲库的版权交易就都是蔡天寻在做。在线音乐平台的版权大战打了八年，歌曲的价格也被炒了八年。尤其是欧美三大唱片公司的音乐版权，在中国的价格已经是美国的三倍，以 10的歌曲数量占比拿走中国曲库 60的收入。与之“相映成趣”的是，如今超过一半的中国音乐人没有音乐收入，或者仅在总收入中占很小的比例。凡是了解这些数字的人，再看见自己曾经喜欢的歌手混迹于综艺节目表演翻唱、插科打诨，应该都不会再嘲讽不务正业，只会觉得心疼。

忽然间，言谨想起许多年以前的某个冬夜，她和周其野走在陆家嘴的街头。他对她说，人就是这么现实的，只有能从创作中获得收益，才会有更多更好的作品诞生。

时隔许久，当时的情景仍旧历历在目。

“都这么搞，还有谁好好写歌啊？”蔡天寻继续感叹，“前段时间做个歌曲抄袭的案子，结果一整套音轨分析下来，原告作品也是排列组合出来的，自己都不敢说是完全原创。你要说抄，大家都在抄。抄古典最安全，反正作曲家都死了，版权公有，所以我们只能继续听二十年前的周杰伦。”