这个模式在国际上广泛应用，很多专业的影视投资机构必须制片方拿到“完片担保”才会参投放款。国内影视行业一直有人在说，却又一直没能真正落地。

原因其实也很简单。金融公司愿意提供担保，前提是有一套完整而周密的机制，对影视工业标准化的要求非常高。剧本质量、资金筹集、主创人员的能力和素质、制片方把控项目的水平、后期发行的收益，各个环节都得经得起全方位的评估。整个制作过程，包括财务状况，必须接受担保方的严格监控，定期提交素材和制作报告，以及针对风险较大的因素投保专项保险。

周其野见她感兴趣，开了笔记本电脑，给她看一套“完片担保”级别的预算表。

言谨支肘在厨房岛台上读着，表格已经根据国内的情况做了一定程度的精简，但也足有一百多页，细分类目将近五千条，几乎涵盖了拍摄期间的全部细节，天气、地点、拍摄时长、拍摄进度、当天的开支……项目进展到哪一阶段，资金如何流向、怎么分配，一切透明而规范。

“有些习惯很难改变，有些地方也很难伸手进去，”周其野继续说着，“所以还是得从青年电影人开始，先试水两部小成本影片，今年六月份参加上海电影节，也算是凑了自贸区文化项目的一个窗口期吧……”

他说得其实挺随便，是一贯的举重若轻。但言谨也很清楚，上海的自由贸易试验区去年九月才刚成立，他这个项目需要涉外金融方面的审批，能这么快开始，一定早就在计划了。

她再一次感叹他的嗅觉和思路，又不禁想到卢茜的剧组，如果当时有这样的担保模式，《或咫尺或远方》的结果也许会彻底不同。

但也正如周其野所说，有些习惯很难改变，有些地方也很难伸手进去。这里面需要做的事情太多了，能做的也太多了。一望便知是律师大有可为的领域，而且必须是行业专家级别的律师。

想到此处，她忽然想跟庄明亮说声抱歉，心目中的 next level 又转了方向。

周其野见她看得这么认真，揶揄：“现在不嫌弃我像老板在讲话了？”

言谨仍旧对着笔电屏幕，往下拖着滚动条，说：“不嫌，就想着什么时候才能赶上你啊。”

周其野笑，说：“哦，你想的就是赶上我？”