如果拿掉科幻的外壳，本片还是警匪片的内核，相较于正常的警匪片而言，剧情又非常简单，就是一个黑警的故事。

但以古天为首的正派小分队对抗张佳辉饰演的大反派时，又没有制造出足够的戏剧冲突，篇幅全都落在了机甲大战上。

从电影所呈现的效果来看，很容易就发现这个项目其实是机甲概念和美学先于故事而存在的。

但是这些问题绝对不是影响票房的核心问题。

很好的例子。

《独行月球》为什么会成功？

尽管类似《独行月球》严格意义上来说算不上是硬科幻。

硬要往科幻片扯的话，可以说是喜剧科幻片。

这部电影的故事也很简单。

可他为什么就成功了，而《明日战记》偏偏就失败了呢？

答案其实很简单。

还是那句话，因为《独行月球》就有独属于我们的浪漫，简单来说就是《独行月球》引起了观众的共情。

而《明日战记》没有。

要说剧本的好坏，

其实在陆晨看来，《独行月球》和《明日战记》基本上差不多。

剧本都很糟糕。

先说《明日战记》，

《明日战记》属于打外星人那科幻大片，最后就是地球人打不存在的外星人。

外星人的舰队有防护罩。

如何破，无非以前的片子是丑国人个人英雄主义拯救地球，现是华国人站出来拯救地球了。

《明日战记》里还有外星怪兽这个设定，其它像环保设定，自然灾害、再到机甲打架这些之类的。

这些主题早搞完了，《独立日》《终结者》不都是二十多年前的东西了吗。

还能玩出什么花样？

虽然陆晨不擅长科幻，但是他也明白，搞这种电影的关键还是要建立科幻哲学，科幻逻辑。

《终结者》就是祖母悖论，未来的人回到现在改变了因果率，简单说孩子导演了父母的结合，由此产生许多故事。

《独立日》《世界大战》仍然没有搞清楚外星人为什么来灭亡地球人，地球人总是投机取巧结合个人英雄主义打败外星人，尤其是《世界大战》外星人来吸取地球人的血，结果被莫名其妙被地球的病毒搞死了，仔细想想挺搞笑的。

这些打外星人大片除了影视工业贡献的想象力大场面，其实远不如《第三类接触》《降临》《湮灭》《接触未来》这种科幻概念，科幻剧本高，《接触未来》其实没什么硬科技支持，无非是利用了下现已坍塌了的阿雷西博射电望远镜。

至于《明日战记》到底差在哪里。

很简单。

它是连这种人家二三十年前玩过的科幻概念，科幻剧本都没有突破，甚至说难听点讲还远远不如《独立日》《世界大战》，毕竟人家背后有巅峰时期的丑国，丑军支撑。

我们知道它确实挺假的，但在蓝星无敌的丑国军队打外星人似乎也说得过去对吧。

《明日战记》不但在科幻概念上面没有突破，可以说，任何的设定都一笔带过，

而且还把丑军外星人换成了香城电影擅长的“我们这班兄弟”几个警察打外星人，这些再加上粗糙的剧本让电影的质量一言难尽。

不过，它还是有优点的，

它的优点就是特效和华国首部机甲动作戏，支持它的人就是说为了爽。

至于《独行月球》。

这部电影的科幻概念，科幻创意都比《明日战记》要强。

当然比不上刘老师，全华国只有一个刘老师，整个亚洲甚至都没有几个刘老师这样的科幻宗师，包括岛国。

这部电影最大的问题只有剧本，喜剧和科幻没有很好地结合起来，特别是结尾的煽情戏份不少网友普遍不太喜欢，毕竟这太像“春晚小品”了。

但是电影过硬的工业水平，更契合当前华国精神文化的科幻概念和科幻表达，这些再加上沈藤的存在。

《独行月球》的成功可以说是相当正常的。

流量密码嘛，

没见到国师后面都找沈藤来抗票房了？

相反《明日战记》除了技术水平，陈旧老套的科幻概念，科幻表达和剧本基本上一无是处。

至于《流浪地球》。

近些年，国产科幻片一直在视觉效果这个技术环节不断追赶好莱坞，也有很大突破。

但好莱坞科幻片毕竟比国产科幻片早起步很多年，技术更成熟，在多种故事类型中都有优秀影片产出。

换句话说，观众已经见识过好的特效、好的科幻片是怎样的，那么仅仅凭借稍逊于、或者与好莱坞科幻片持平的视觉效果，就想让观众满意，显然是不可能的。

观众可以为国产科幻片的情怀买单，但是在支持国产科幻片发展这个理由之外，征服观众的科幻片一定要有其独特的之处。

从技术层面目前难以超越好莱坞，故事层面可以是一个突破口。

国产科幻片应该做到为华国观众服务，也就是用华国的文化内核讲中国本土的科幻故事。这其实也是《流浪地球》的成功点之一。

说到《流浪地球》。

就不得不再提一个负面例子，《魔都堡垒》。

《魔都堡垒》在《流浪地球》后面上映。被评为关上了《流浪地球》打开的华国科幻大门。

在聊到《魔都堡垒》的创作过程时，导演一直说的是视觉特效有多难做，飞船、外星人、对抗场景的设计有多难。

这部电影的问题也在于忽略了剧本和共情。

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