出于对盗梦空间电影构解，简略说说——

魔法师逃到火神祭坛遗迹，在梦中创造一位少年，他想要将少年带到现实中，又担心少年发现自己与众不同，即不怕火焰，会意识到自身只是他人梦中幻影，少年会沮丧。

在思考中，火神祭坛燃起远古火焰，魔法师想了却残生，走进火焰，但他不惧怕火焰——魔术师知道了，他自己也是别人梦中的幻影。

“假如他不再梦见你……”

柯布如果不再入梦或做梦，妻子梅尔就不再存在，如果柯布没有两个孩子，那么对他来说有妻子存在的梦是现实，还是孤身的现实是现实？

看完《盗梦空间》我收回了想法，楚舜先生的思考创意不是来自于博尔赫斯。

《环形废墟》，是在虚幻中对死亡意志的谈论，而《盗梦空间》是对“现实”的讨论。

男主柯布最后和亡妻梅尔的戏，展露出柯布想要回到现实的原因仅仅是一双儿女。

我们在乎现实，不是因为现实是现实。

东西方两位大师，在相隔一个世纪的对话，都选择用梦，也都选择是梦中梦，或许这是大师们的共性。］

评论家为什么厉害，是因为他们可以引经据典，博尔赫斯在华夏名气挺大，但觉得多数名气来源于《小径分岔的花园》，《虚构集》知道的人是真少。

可认真说起来，盗梦空间和环形废墟的故事还真有一点异曲同工。

要知道博尔赫斯是四十年代的作家，七十年代就思考这些问题，文豪之所以是文豪，真不一定是被捧起来的。

言归正传，《村声》梅勒的文章还没完，他是把影评和此次奥斯卡事件，一起写成文章，点击率挺高。

而且从文章题目就能看出，其实后面才是重点。

［楚舜导演对梦境的所有场景进行实拍，我特意打电话咨询利未先生，得到肯定答复，无论是雪地爆炸、天空颠倒的城市，还是被炸毁的巴黎街道，影片中最令人难以置信的火车驶入洛杉矶中央商业区，也是完完整整实拍。

那么楚舜导演为什么这么做？仅仅只是为了真实？从黑客帝国能看出，楚舜不是坚定实拍者，也不是坚定否决特效主义，他这样做是充分贯彻主题，“如果梦境和现实的人没区别，那么两者无区别”。